我们把镜头与文字放在同一张桌上。影像负责抵达，文字负责停留。这里不追热点，只收留那些愿意被反复观看的故事。
当所有平台都在争夺前三秒，观众的耐心被当成了一种需要被击败的对手。但真正留下来的画面，往往发生在注意力松弛之后。
多拍一条，意味着多等两小时的云。制片表上这笔账永远算不平，可剪辑台上，那两小时常常是整部片子唯一会呼吸的地方。
小说作者第一次看粗剪，通常会说：这不是我写的。但第三遍之后，他们开始改台词，删掉那些只在纸面上成立的漂亮句子。
看完《潮汐来信》去翻了原作小说，发现结尾那句台词在书里只有一行字。影像把它放大了，但没有说破。
这里的评论区难得地不吵架。大家好像默认了一件事：看不懂可以先坐一会儿，不用急着表态。
把幕后手记和正片放在同一个页面里，是很聪明的做法。看完手记再看片，会留意到很多原本忽略的光。
投稿三个月，第一次有人认真地给我的短片写了两千字长评。那天晚上我重剪了一遍结尾。
两者都是，也都不完全是。我们把影像和文字视为同一个故事的两条通道：短片负责让人看见，长文负责让人留下。同一部作品通常同时提供影片和文字稿。
可以。我们更欢迎这种投稿方式。提交时把影片与文字稿关联到同一个作品页，读者可以在观看后直接进入文字版本，也可以反向阅读。
除版权方主动要求外，我们不做定期清理。一部作品在这里待久了，会积累起自己的评论区与长评，那些也是作品的一部分。
分为放映分成、读者订阅与文字稿授权三部分。分成按有效观看时长计算，每月结算，明细可在创作者后台逐条核对。
「义母」指向那些并非血缘、却愿意哺育你的人；「吐息」是呼吸之间最轻的一次交付。我们想做的，就是让故事在这两者之间传递下去。